钢琴学的不仅是一门艺术,而是练就最强大脑!
钢琴是件无与伦比的乐器,演奏钢琴的人往往看起来有些神秘。在观众眼中,弹钢琴与表演魔术一样让人惊叹,技艺精湛,美妙绝伦。聪明人学钢琴,学钢琴人聪明,学的不仅是一门艺术,而是练就最强大脑!钢琴演奏者在弹奏时,大脑神经中精细零件的运作方式与普通人不一样,弹钢琴使他们的大脑十分独特。 1.钢琴演奏者大脑发展更平衡 我们大多数人的大脑生来左右脑发展就不均衡,这是人之常情,每个人的大脑发展都有所偏倚,比如有的人写字,吃饭时喜欢用右手,而有的人喜欢用左手。弹钢琴的人也不例外。不同之处在于,他们在练习钢琴的…
钢琴作品诠释中的色彩变化
俄罗斯导演、著名作家契科夫的侄子米哈伊尔·契科夫曾说:“如果演员能够正确地扮演自己的角色,那么,可以认为,整个准备过程实际上就是他向她自己事先预见和想象到戏剧形象的渐渐接近的过程。起初,演员只是在幻想中创建形象,然后再为这种形象增添外表和内容”。 如果我们把契科夫所说的“演员”一词换成“钢琴演奏者”,或者最好换成“艺术家”一词,那么,我们就会得到一种原则,无论是对喜剧艺术来说,还是对高水平的钢琴演奏者来说,契科夫的话都是可以遵循的原则。 我们在…
钢琴作品演绎中的“自我聆听”
在讨论有关诠释构思的问题时,许多钢琴演奏者一致认为,在为正式演奏一部钢琴作品的准备过程中,演奏者应当最大限度的、清楚而准确的看到自己的最终目标,应当十分清楚自己将要达到的结果,应当清楚的知道,自己应该在舞台上做些什么。 里赫特认为,任何实验、任何诠释方案和所谓的“发明”,“都不会产生任何益处”。只有天赋较好、较为诚实的演奏者,才能比较切实的、准确的忠实于原作者的构思。 应当说明,在对钢琴演奏者的功能与作用的定义问题上,无论是过去和现在,所有的演奏者的意…
演奏失误?看看他们怎么做……
作为一个钢琴演奏者必须要登台演奏。在演奏者刚刚登场的那一刻,无论他采取哪些措施,无论他如何对自己的心态进行调整,他的紧张心理仍然是严重的。甚至连那些经验丰富、十分老练的职业演奏者,有时同样会出现头脑发懵、心跳加快、思绪混乱、手指不稳、两腿发软等现象。大概正因为如此,音乐会上第一个出场的演奏者永远是最苦难的,大多数演奏家都是这样,至少他们从主观上总是产生这种念头:万事开头难。此时简直是“千钧一发”的时刻,随时都可能出现打奔儿、中断、技术失误和前后颠倒等现象。 然后,演奏几…
听,如歌的“重量”弹奏 ~
每当钢琴演奏者以轻松的、灵活的、柔软的手按键时,他的手指尖好像是铅铸的一样有分量。康斯坦丁·伊古墓诺夫、弗拉基米尔·索夫罗尼斯基、海因里希·涅高兹、列夫·奥勃林等著名钢琴家,都特别喜欢使用这种“重量”弹奏法,因为这种方法在感觉上与钢琴那如歌的优美旋律比较接近,这种演奏方法的基点是按键,而不是猛力的去敲击键盘。 这就是钢琴演奏者在实际演奏中经常使用的慢速弹奏法的一些长处,这种方法的种类很多,但基本上是一些反差较大的方法。当然,在“小铁锤”般的手指感觉与轻柔、深刻…
“慢弹”出来的好声音!
在演奏过程中,手的肌肉,首先是手指本身的肌肉活动积极,负荷很大。前苏联钢琴家、教育家亚历山大·约赫列斯曾对自己的课堂教学做过如下的描述:“我可以大胆的说,这是一种强制性劳动,手指的这种弹奏法的目的,就是为了使自己的演奏器官达到某种程度上的自动化。”俄罗斯女钢琴家玛利亚·金兹堡也发表过类似的观点,她说:“通过有力的手指,可以进行充满思维的和具有魅力的慢速弹奏。”据埃米尔·吉列尔斯本人讲,他在熟悉和准备一部新作品的过程中,曾经使用过“强有力的慢速弹奏法”。 凡是演奏经验…
钢琴演奏的两大“派”
雅科夫·福莱尔这样对自己的学生们说:“首先应该尽可能把作曲家想要表现的一切统统表现出来,全面理解作曲家的意图,努力思考乐谱上所写出的一切,直到最微小的‘小叉子’或其他某些细微的差别。然后……然后再加上自己的一些东西,通过自身的‘我’来说话。当然,只有当你们觉得自己已经拥有这份权利时,你们才能这样做。” 在我们讨论的演奏家与作曲家构思之间关系的话题中,还有一个令人感兴趣的转折性问题。 大家知道,自古以来,钢琴演奏者就被划分成两大类(当然是相对而言的…
干货-舞台表演前夕还可以这样……
有些演奏者喜欢独自一人打发时光,躺在床上看看书,既不接电话,也不跟旁人聊天;另一些演奏者则喜欢到户外呼吸新鲜空气,散散步。因为散步可以使人感到平静,使思路清晰;还有的与上两种相反,他们不反对与朋友接触,以便寻开心、分散自己跌注意力、忘记即将演出的事…… 除此之外,还有一种更离奇的人:俄罗斯知名度很高的抒情戏剧男高音歌唱家尼古拉·菲戈那,他曾是彼得堡马林斯基剧院的台柱子,据他的同时代人讲,他在登台之前,一般故意找人争吵,有时还特意去找街上的陌生人吵架。 …