“慢弹”出来的好声音!

       在演奏过程中,手的肌肉,首先是手指本身的肌肉活动积极,负荷很大。前苏联钢琴家、教育家亚历山大·约赫列斯曾对自己的课堂教学做过如下的描述:“我可以大胆的说,这是一种强制性劳动,手指的这种弹奏法的目的,就是为了使自己的演奏器官达到某种程度上的自动化。”俄罗斯女钢琴家玛利亚·金兹堡也发表过类似的观点,她说:“通过有力的手指,可以进行充满思维的和具有魅力的慢速弹奏。”据埃米尔·吉列尔斯本人讲,他在熟悉和准备一部新作品的过程中,曾经使用过“强有力的慢速弹奏法”。

 

“慢弹”出来的好声音!

 

       凡是演奏经验丰富的演奏者,他们都有这样一种感觉:演奏的速度虽然很慢,但手指的动作飞快、准确而有力。雅科夫·扎克对这种演奏手法进行了如下的描述:“可以想象,你们得手指就是一个尖利的钢制‘长嘴’,它在捕捉‘猎物’时可以做到百发百中”。

 

“慢弹”出来的好声音!

 

       还有与此相对立的另一种演奏手法,可以用“速度慢,但据歌唱性”、“速度慢但具表现力”、“速度慢但层次分明”等术语来描述它。使用此种手法演奏时,钢琴演奏者的手不像一个钢制的“长嘴”或“小铁锤”那样,也不去猛烈地敲击键盘,而是保持轻柔的、平稳的把琴键深深地按下(扎到底!),声音仿佛是钢琴内部挤压出来似的;此时钢琴所发出的是“中强”音或是稍微响亮的音。这种声音的美,你会觉得,你仿佛是要用一个手指去捏碎一只浆果一样的感觉。

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