郎朗:光靠舞台演出“练”不出大师 钢琴练习 | 诺英德曼钢琴

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郎朗表示,光靠舞台演出是“练”不出大师的,有时还会“练”出乱子来,他要保证自己每天有两小时的练琴时间。对于外界认为他的童年很不幸,他直言:那是一种误解,若不热爱钢琴,再逼迫也无用。

郎朗爸曾说你学什么都特别用心,谱子上也是红铅笔、蓝铅笔记得满满的。如今接触一些新的或者说未曾弹奏过的作品,依然会如此投入吗?

我已习惯在谱子上勾勾画画,一方面加强记忆,另一方面把与每位指挥大师合作时的感受也标记下来,加深体会。现在仍然会这么做。如果是一部新作品,标记就更多了。我倒没有什么不敢轻易碰的作品,但在弹奏每一部作品时,都要心怀虔敬。有时碰到一些年轻的作曲家写出很好的曲子,我也特别高兴和他们合作,这中间有一种很新鲜、很青春的气息飘荡出来。

 

langlang 郎朗

 

大师是一场一场的演出“练”出来的,你怎么看这个观点?

这话的意思是说,要在舞台上磨炼出来,光在屋里弹不行。但“台上一分钟,台下十年功”,没有平时刻苦的磨炼和耐心的积累,光靠舞台是“练”不出来的,反而有时候会“练”出乱子来。我大约一年演出120场左右,差不多十年了都是这样的节奏,但我一直要求我的酒店房间里要摆设钢琴。我坚持每天练琴两个小时左右。

钢琴家被偶像化可以,但首先要把钢琴弹好。

时间就像海绵里的水,挤挤总是有的,关键要看你的毅力和对钢琴的热爱程度。基本上我每天会保证两个小时的练琴时间。另外我会利用各种在路上的时间反复听各位大师的音乐,把键盘放在心里,反复练习,用心练习。同时,我几乎每年都会与世界顶尖的交响乐团和指挥大师合作一遍,如柏林爱乐、维也纳爱乐、纽约爱乐等,能学到不少东西,并融汇众长,化为己用。

 

钢琴练习

 

 

作为钢琴家本身来说,一定要有一个平常、平静、平衡的心态,首先也是首要的,是要把钢琴弹好。

你在古典音乐界有种种“颠覆”之举,比如与说唱歌手鸟叔的合作,这也是对古典音乐的一种传承吗?

我觉得凡是对传播古典音乐有益、又不会失去古典音乐的跨界做法,都是可以尝试的。在这种合作中,使那些从来没有或很少接触古典音乐的观众,也发现古典音乐的美,从而产生进一步接触和了解的愿望,有什么不好呢?同时在这种合作中,往往也能扩大和增强古典音乐的表现性。

你所看到的,古典音乐在国内和国外的状况如何?有什么不同?你在音乐教育方面会有什么打算?

有人说听古典音乐的人在减少,但它的观众却是非常忠实的,我在全球的音乐会几乎每场都是爆满。在中国,有很多年轻的古典乐迷,感觉比国外还多,他们正在给古典音乐的发展注入新的气息。比如我几乎每年或隔年都会来次广州,广州的古典乐迷很有水准,心态也很平和。我2008年在纽约成立了“郎朗国际音乐基金会”,2012年又在深圳创立了我的全球第一家钢琴教育机构“郎朗音乐世界”,我希望能把钢琴教育深入开展起来,并在与公益事业的结合上有些创新。

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