超凡技艺的背后 钢琴演奏 | 诺英德曼钢琴

人有还把钢琴演奏者的技术与超凡技艺混为一谈、等同看待,这当然是不对的。如果缺乏经验的人和普通爱乐者这样认为,那还是可以原谅的;而如果是职业演奏者这样看问题,那就是不可原谅的。技术与超凡技艺是一对意义相近、部分相似和部分相互交叉的概念,仅此而已。一个人可以掌握一流的演奏技术,但未必同时能以特殊的超凡品质而独树一帜,与此相反,一个人在没有相当过硬的职业技术基础的情况下,也完全可以为自己赢得超凡技艺者的荣誉。

 

钢琴演奏

 

我们还记得这样一件事:20世纪70至80年代,当钢琴家安德烈·加夫里洛夫出现在俄罗斯音乐舞台上的时候,人们对他的超凡技艺潜力毫不怀疑。令人目眩的高速度、富有表现力的和声和八度、双手从键盘一端飞快地移到另一端、各种使人印象深刻的舞台“效应”等,在他的演奏过程中都体现的淋漓尽致。

至于他今天的表现如何,我们很难说清楚,因为他很早就离开了俄罗斯,人们几乎听不到关于他的任何消息。或许,他的专业知识和演奏技艺都已有所增长,但是就我们所说的那个时代,在他的演奏中,矫揉造作、毫无节制的超凡技艺,经常与粗糙、“含糊不清”混杂在一起,是他的再现过程显得不够清晰准确。凡是富有经验的耳朵,都很容易辨认出隐藏在外表优雅的背后、辉煌与荣耀背后的肮脏的踏板使用方法与不自信的发音、被涂抹的经过句等,而这些问题在大师那里绝对不容许出现的。

 

钢琴演奏

 

技艺首先是准确性,想打靶一样永远中的都是“十环”,而不是擦边或十环之外,有这样一句话;准确性与国王的礼节一样神圣。这句格言与那些试图摘取音乐舞台“皇冠”的演奏家有着最直接的关系。

 

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