钢琴演奏 -手腕在钢琴弹奏中的运用技巧

钢琴演奏中,除了解手腕的动作方式外,还需对手腕的弹奏技巧做一些分析研究,对手腕技巧研究得越深入,就越能把握钢琴发音的准确性和灵敏性,从而使声音更美好。

 

手腕在钢琴弹奏中的运用技巧, 钢琴演奏 -手腕在钢琴弹奏中的运用技巧

 

1、手腕要有弹性

弹性可从两个方面来认识,一方面是对手部上下动作的控制,即在手腕持平、前臂稳固不动的状态下,灵巧自如地抬起手随后又自然地将高出手腕的手掌和手指向下弹去,这其中就包括手腕的弹性。比如手腕非连奏,即利用手腕灵巧的上下运动、运用手的自然重量奏出比肘部非连奏灵活、富有弹性的柔和声音。

另一方面是手腕对“反弹力”的控制。所谓反弹力即手指触键时,琴键在接受手指传递过来的力量后同时对手进行反作用力,这个反作用力就是反弹力。在钢琴演奏中,我们常会发现一种状态:手指轻放琴键上,手腕放松,弹奏的动作是腕部猛然地弹射而起,在同一瞬间,手指触键并同时被弹射出去,即琴键对手的反弹力。

利用手腕的反弹力奏法,能解决许多声音不集中和手腕不放松的问题,尤其是相对独立又很强的跳音,不管是单音还是和弦,利用好这种反弹力,会有震撼心魄的艺术效果,同时又能使腕部得到很好的调节。许多连跳音也用这种奏法,比如车尔尼练习曲op. 849No. 16,其中的连跳音和独立的跳音,就充分发挥了这种奏法。

2、手腕能快速转动

转动即手腕的腕关节转动,要求手型、小臂稳定、以腕关节为发力点、做腕部本身的左右转动,类似“摇拨浪鼓”,这种持续、松弛的反复动作,主要用于震音的弹奏,比如《哈农钢琴练指法》的第60条,就是典型的手腕做快速转动的练习。

此外,分裂八度的某些练习也用到了手腕的转动。比如莫扎特的《土耳其进行曲》中那段快速而又辉煌的分裂八度:其发力部位就是以腕关节为主的手腕八度奏法,五指在张开的状态下承受着左右重力的稳定性,手指张开时的瞬间用力也集中在一五指上,手腕做左右侧的转动动作,快速准确地将力量传递给一五指,奏出辉煌而富有光彩的独特乐段。

当然八度的发力部位并不是以腕关节为主,还有以肘关节和肩关节为主的小臂八度和大臂八度,不管哪一种八度奏法,手多少会参与其中,但在思想上要竭力分开掌与腕,尽量让腕关节放松,以便为腕关节的快速转动保留最多的活力。

手腕除能完成震音、八度等手腕转动弹奏动作外,它还有一个重要的能力,即转指、跨指时,手指带手腕的一种转动动作。这在音乐作品中随处可见。转指、跨指时,虽然手指做主动“拐弯”和“跨越”动作。但若没有手腕的积极配合及手腕灵动、自如的左右转动,转指、跨指的动作则不会顺利完成。所以手腕灵巧的转动机能会使所有的音阶琶音快速乐句华彩乐段更流畅,让长气息的旋律既平稳又富有动感。

 

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3、手腕要有瞬间的爆发力

在弹奏双音、八度、和弦以及在需要强化触键深度的时候,手腕完全需要它本身的爆发力量,以及在极短的时间内以最小的动作幅度将力量最大限度集中的能力。腕关节在瞬间要承受巨大的重力,承受自小臂以上,乃至全身的身体重量,这些力量在触键的一刹那都要经手指指端注入琴键,这时腕关节呈高度集中的坚固和稳定的状态,丝毫的松散,都会使力量散失,达不到手指指端,无法弹出集中、有力的强音。

不少人在弹奏连奏的双音、和弦尤其是八度时,整个身体和手臂都处于极不自然的僵硬状态。其根本原因,是手腕本身缺乏锻炼,缺乏对腕关节支撑的训练。比如莫什克夫斯基练习曲No.9这首练习曲完全是快速连续的八度练习,只有将手腕坚实地支撑好,用极小的动作幅度精确地把力量集中在手掌,并以最快的速度将力量传递给一五指构成的八度架子上,才能轻松、干净、准确地完成这一八度练习。

4、手腕要有灵活的调节能力

自小臂以上身体部位的重量及这些重量再次转化出的其他力量,都要经腕关节调节、控制才能传递给手指。依据音乐的不同情形,传递出的重量也不尽相同。手腕的每种不同动作都是为它特定的声音效果服务的,不论哪一种非常有用的动作,也不能随处都用。

比如手腕上下动作的“落滚”式奏法,手腕柔软地提起、落下的动作,用来学习两音连线的小句子是很好的,用来做分句、呼吸等都有良好的效果。但所有地方手腕都这么软,该挺立的声音则失去了坚实的音质而变得软化无力。因此手腕动作的柔软和坚挺是和所需要的声音有直接关系的。某种动作肯定是跟某种声音效果结合在一起的,因此不能以不变应万变。

以手腕为主导的左右调节,往往同时结合手臂左右调节的腕臂综合动作。在弹奏快速跑动的音阶、琶音及较长的乐句时,手腕对不断变化着的手指位置进行调节和控制,把小臂以上的重量都能通过手指而全部送入琴键。这种调节使手腕对手指充分起到了后方支持前方的作用,使得每个声音都能自然、贯通。

另外,手腕在弹奏前的动作状态也会影响手指的触键,进而改变声音的效果。比如快拨慢抹轻碰这三种触键方式。

快拨是指在手腕低于键盘的前提下,手指第一关节先以指肚贴键,然后用极快的速度积极地向琴键里侧抠动的弹奏方法,这种弹奏在演奏快速的音阶或经过句时可产生清晰的notlegato效果。

慢抹是指同样在手腕低于键盘的前提下,指肚先贴键,然后第一关节深而慢地向琴键里侧抠动,同时手腕随着第一关节抠动有一定前移的弹奏方法,利用这种弹奏方法再加上适当的踏板,可产生一种悠远、深沉的歌唱声音。

 

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轻碰是指手腕抬高,手臂重量悬于空中,使整个手掌处于松弛状态的情况下,手指第一关节有意地轻轻向琴键里侧拨动的弹奏方法,这时指尖的感受应非常敏感、细腻。用这种方法,可以在乐曲处于静止的、单音频率较慢时弹出充满意境的PPP的效果。

手腕有着诸多的运动方式,手腕的技巧更是多种多样。手腕多种能力的综合,将使手腕时刻保持灵便活泛轻巧反应敏捷刚柔并济得心应手,足以适应弹奏中的各类声音的需要。

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