那些钢琴家“雕琢”的音乐形象是怎样一种体验？

       当法国钢琴家阿尔弗雷德·科尔托来俄罗斯巡回演出时，发生了同样的事情，上一代音乐家当中的一些人本来不想接受他，认为他还不够艺术家的资格，但结果却适得其反。正如格里格力·科干所说，正是因为他的这种创作特性以及这种特性引起的暗示作用，像他这样的演奏者，只要刚刚从后台露面，便立刻使听众产生深刻印象。 

       无论你是否喜欢这一点，无论你是否喜欢他的演奏，他就像一把雕刻大理石的刻刀一样，立刻开始在你心中雕琢她想象的或听到的形象。无论你是否喜欢这一点，无论你是否喜欢他的演奏，他就像一把雕刻大理石的刻刀一样，立刻开始在你心中雕琢她想象的或听到的形象。你的心就是他所使用的雕塑材料；他在你心中的演奏，甚至比他用键盘演奏的还要起劲。她对你毫不放松，直到他在你的心中把他自己心中的艺术形象全部刻画出来为止。

       当你从“诱惑”中清醒过来之后，当你离开音乐厅或剧院之后，尽管你可以随便批评你刚才所听到的音乐，随便指责演奏者的演技，但是你却无法忘记他给你的音乐，难以摆脱演奏者在你心中雕琢的那个永久的形象。

       很难说清楚，钢琴演奏者究竟是如何通过何种方式作用于听众的，他那魅力般影响的机制是一个不解之谜。对那些有幸在音乐厅或剧院里与特点鲜明的、杰出的创作个性接触的人们来说，前面所谈到的“精神流质”、“磁力”、“精神辐射”等，都是现实的。这种创作个性以其全部面貌、全身心的使人产生印象，并向当今常说的那样，“从整体上”作用于听众”。