为什么专业演奏家和音乐会都会选择三角钢琴，三角钢琴比立式钢琴有哪些优势？只是比立式更大，更重吗？在内部核心上有哪些不同呢？   三角琴的击弦机更灵敏 这是三角钢琴与立式钢琴最大的区别，击弦后的弦槌需要及时返回原位，以备下次的敲击。 立式钢琴的弦槌是垂直地平线、横向敲击琴弦的，之后需要借住反弹的力量回到原位。而三角钢琴的弦槌则是平行于地平面，从下往上敲击弦后，靠地心引力返回原位，其弦槌的动作更省力、反应更迅速。 因此， 在1秒钟之内连续敲击琴弦的次数，立式钢琴约为7次，但三角钢琴可以达到…

诺英德曼钢琴与大家分享钢琴练习心得。 郎朗表示，光靠舞台演出是“练”不出大师的，有时还会“练”出乱子来，他要保证自己每天有两小时的练琴时间。对于外界认为他的童年很不幸，他直言：那是一种误解，若不热爱钢琴，再逼迫也无用。 郎朗爸曾说你学什么都特别用心，谱子上也是红铅笔、蓝铅笔记得满满的。如今接触一些新的或者说未曾弹奏过的作品，依然会如此投入吗？ 我已习惯在谱子上勾勾画画，一方面加强记忆，另一方面把与每位指挥大师合作时的感受也标记下来，加深体会。现在仍然会这么做。如果是一部新作品，标记就更多了。我倒…

钢琴公开演奏与自己弹奏有何不同，为什么? 公开演奏，是当众表演。既然是“众”，无论多少，总要被许多双眼睛同时注视着。这必然使弹奏者的心理状态不同于平时。 如果是很正式性的演奏，要求一次弹好。这个一次性，足以产生非同寻常之感。就算不那么正式，恐怕也不好意思接二连三地错了重来。 此外，弹奏环境的改变，钢琴的改变，音响感觉的改变，或多或少都会引起心理状态的改变。 钢琴弹奏，虽然表面上是一系列技术动作，但实质上，是一个心理活动的过程。因此，心理上受到的任何影响，心理状态的任何改变，都会立即在弹奏上反映出…

赵晓生 作曲家、钢琴家、音乐理论家与教育家，音乐学院教授，博士生导师。1981年至1984年，美国密苏里哥伦比亚大学客席教授。《钢琴艺术》杂志副主编、中国音乐家协会会员、音乐家协会理事、现代音乐学会副会长和东方音乐协会、日本音乐研究会会员。        关于背谱 很多琴童在练习钢琴的时候，都会犯一个通病：会背谱了，就眼睛紧盯着键盘看，全然顾不上看乐谱，最后经常是弹着弹着，就找不到乐谱弹到哪里了，然后再漫无边际地“满地找谱”。 这里关于背谱，就有两种不正确的方法。 第一，是在…

在一天练琴的过程中，一定要知道今天通过练习要达到什么目标！   第一、基本功 初学者由于学琴时间还比较短，可能还涉及不到一些较复杂的曲子和技巧。那么练琴的重点就是要注意基本功、手型等基础学习的技巧上了。   无论你是初级学员还是钢琴专业人员，哈农都是很重要的练习。有些人觉得哈农和我们弹的曲子没有关联，而且枯燥无味。但实际上，哈农和我们弹的曲子是息息相关的，甚至比曲子更重要。哈农就像手指的长跑锻炼，跑的久了，速度和驾驭力就强了。一般10-20分钟是至少的。（根据自己的练琴总时间百分之二十…

钢琴是一门高雅的艺术，我们听到优美的琴声，是演奏者经过数不清多少个日日夜夜的练习才有的动听，练琴其实是非常辛苦的，我们在练琴的时候通常也会进入一些误区，在这里就大家一起分析几点练琴时的一些好习惯和坏习惯。 习惯一：弹琴前做些手指拉伸的动作 动作以手指韧带的拉伸为主，不要太用力。目的类似于跑步、游泳前的准备运动，能使你更快地进入弹琴状态。冬天的话如果手冷，可以先抱会儿热水袋暖暖手。 习惯二：坚持每天弹一段哈农 哈农主要是练习基本技术，就象武术中压腿、弯腰一样。只要你开始弹哈农，就坚持每天弹一段。这…

视奏已经越来越受到钢琴演奏者的重视，很多考级机构也将视奏作为考级的项目之一，因此，视奏是我们要掌握的最重要的能力之一。那如何来提高我们的视奏能力呢，西莫·伯恩斯坦通过他的教学经验向我们总结了提高视奏能力的方法。 诺英德曼钢琴告诉你提高视奏能力的步骤如下：     1、把握调性和速度。 2、把握所有的节奏音型，对节奏间的关系做到心中有数。 3、熟悉调性上的音阶与琶音，包括关系小调的音阶。 4、把握所有的音程，认清楚他们在五线谱上的线和间中的距离。以下方法算是一种窍门，可以让你更…

暑假应该是孩子们最期待的“季节”，无须往返于家校之间，可暂时摆脱学校功课的苦海，放飞自我。但是由于学生正常的作息规律被打破，很容易散漫起来。家长要注意重新安排学生的作息时间，避免睡懒觉，避免玩“疯”。对于琴童来说，放假了也不能过于放任自己，还是得坚持每天练琴，而且应该花比平时更多的时间来练习，因为暑假是非常好的一个提高自己演奏水平的时机。     学技能几乎都是：三分学，七分练。练琴也是学钢琴最重要的一个部分，暑假的练琴时间比较多，更加要注意练琴习惯的塑造，防止无效率的练琴。…

今天诺英德曼钢琴与大家分享，弹钢琴时要放松是什么意思？“放松”，不要“松懈”，孩子从弹第一个单音开始，就会碰到如何下键、如何用力的问题，而弹奏上最应避免的毛病就是“紧张”和“僵硬”。孩子们不论是练基本练习或弹奏一些小型乐曲时，教师总是要求学生在弹奏时应“放松”，但孩子对“放松”的要求有时理解不太正确，认为“放松”就是使自己的手指，手掌、手腕呈“松懈”状态。孩子们的手放在钢琴上是塌下来的，用手去托他们的肘部，立即会感到况甸甸的，在这种状态下进行弹奏，就会影响力量的控制，力量也送不到指尖上去，弹不出…

很多人都容易忽略弹钢琴坐姿的重要性，但其实正确的弹钢琴坐姿非常有讲究，而且直接影响到了我们演奏的音色和风格。不同的钢琴家，坐姿都不同。 坐姿的高矮 比如古尔德坐得很矮，也有的人坐得很高。 其实弹钢琴时坐姿的高矮，要通过演奏作品的风格来选择。古典风格，如巴赫、海顿、莫扎特要坐得偏低一些，这样有利于手指关拢，演奏的声音更有穿透力，小音符也会更清晰；浪漫派，如肖邦、李斯特、舒曼要坐得相对高一些，这样增加了大臂的活动空间，使演奏更加流畅自如。 坐姿的前后 坐姿的前后应该由演奏者的身材来选择，大部分亚洲人…