超凡技艺的背后 钢琴演奏

人有还把钢琴演奏者的技术与超凡技艺混为一谈、等同看待，这当然是不对的。如果缺乏经验的人和普通爱乐者这样认为，那还是可以原谅的；而如果是职业演奏者这样看问题，那就是不可原谅的。技术与超凡技艺是一对意义相近、部分相似和部分相互交叉的概念，仅此而已。一个人可以掌握一流的演奏技术，但未必同时能以特殊的超凡品质而独树一帜，与此相反，一个人在没有相当过硬的职业技术基础的情况下，也完全可以为自己赢得超凡技艺者的荣誉。

我们还记得这样一件事：20世纪70至80年代，当钢琴家安德烈·加夫里洛夫出现在俄罗斯音乐舞台上的时候，人们对他的超凡技艺潜力毫不怀疑。令人目眩的高速度、富有表现力的和声和八度、双手从键盘一端飞快地移到另一端、各种使人印象深刻的舞台“效应”等，在他的演奏过程中都体现的淋漓尽致。

至于他今天的表现如何，我们很难说清楚，因为他很早就离开了俄罗斯，人们几乎听不到关于他的任何消息。或许，他的专业知识和演奏技艺都已有所增长，但是就我们所说的那个时代，在他的演奏中，矫揉造作、毫无节制的超凡技艺，经常与粗糙、“含糊不清”混杂在一起，是他的再现过程显得不够清晰准确。凡是富有经验的耳朵，都很容易辨认出隐藏在外表优雅的背后、辉煌与荣耀背后的肮脏的踏板使用方法与不自信的发音、被涂抹的经过句等，而这些问题在大师那里绝对不容许出现的。

技艺首先是准确性，想打靶一样永远中的都是“十环”，而不是擦边或十环之外，有这样一句话；准确性与国王的礼节一样神圣。这句格言与那些试图摘取音乐舞台“皇冠”的演奏家有着最直接的关系。